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6月11日下午，兩屆戛納影後伊莎貝爾 於佩爾在上海文化廣場朗讀《情人》，這是她在中國的首次舞臺演出。
一襲白裙，金屬色高跟鞋，一束光打在這個瘦削的女人身上，這出七十分鐘的獨角戲，把現場兩千多位觀眾帶入瞭消逝的昨日世界，帶進杜拉斯絮絮叨叨的陳年回憶，以及許多年前發生在西貢潮濕炎熱季節裡的愛情。 不可思議的演出。 謝幕時，觀眾們站起來給予於佩爾經久不斷的掌聲，她輕輕說瞭一聲： merci（謝謝） 。
演出前一天，導演賈樟柯與於佩爾在上海文化廣場進行瞭一場對談。於佩爾一身紅衣，裸粉色內搭，嬌俏如同少女。兩周前，賈樟柯剛與於佩爾在戛納70周年慶典上碰面，這次坐在一起對談，賈樟柯謙遜得像一個學生，他撂下一百多人的新戲劇組，隻為和這個被他稱為 世界上最偉大的女演員 聊天。他贊賞於佩爾的表演： 她對目光視線的處理非常有想象力，非常的精確。她目光投向哪，什麼時間投向哪，是非常重要的。 《電影手冊》前主編賽日爾杜比亞納也曾談到於佩爾，當她凝視攝像機時，眼神透露的深度能消除任何邪念： 你想看我的身體，但我展現的是我的靈魂。
於佩爾在上海發佈會上
導演賈樟柯與於佩爾
在第47屆金球獎頒獎禮上，63歲的於佩爾憑借電影《她》獲得劇情類最佳女主角獎。影片中，她飾演一個強悍到近乎變態的中年女子，在遭遇種種人生悲劇之後依然所向披靡。她的優雅中透著冷漠，表情中混雜著堅定與猶疑、勇敢與脆弱。於佩爾談到自己如何處理角色時說： 我演的這些角色有好有壞，有邪惡有清純，也有力量感和脆弱感，我不希望在表演的時候分界非常清晰，越是混合，一個角色才能活生生站起來，它更像是一個人。 似乎與40年多前那個剛出道的年輕女孩沒什麼分別，她神秘莫測、充滿距離感，卻又渴望在電影中奉獻一切： 我是很喜歡孤獨感的人，因為可以得到思考。
63歲的於佩爾憑借電影《她》的精湛演技，獲得金球獎劇情類最佳女主角獎
1978年，她在名導克勞德 夏佈洛爾執導的《維奧萊特 諾齊埃爾》中出色扮演瞭一名殺父弒母的 惡之花 ，第一次獲封戛納影後，可就在頒獎禮前，保安差點把她轟出去，她的裝扮實在看起來不像來走紅毯的明星。在戛納七十周年慶典之後，她在社交網站上發的一張照片，她站在兩個女演員中間，表情淡漠到冰點。有上海影迷問起她當時的心情，她說這隻是一個玩笑： 對於很多人來說在紅毯上大傢都要微笑，都要穿得很美，在那個瞬間我讓自己沒有任何表情，一副生無可戀的樣子，蠻好玩的。
《維奧萊特 諾齊埃爾》劇照
在中國，女演員的形象大多青春靚麗，到瞭中年忽然消失，再出現時已是暮年。於佩爾從十七八歲一直演到現在，中年之後爆發出更強大的能量。論容顏，她沒有同期法國女星蘇菲 瑪索或是伊莎貝爾 阿佳妮那樣驚人的美貌。她眉目寡淡，靠著對角色的拿捏，贏得瞭兩次戛納影後、兩次威尼斯影後，一次柏林影後等歐洲頂級電影節殊榮。隨著歲月增長，散發出愈發迷人的氣質。
有人評價現在的於佩爾滴雞精哪家好： 她的美不是少女的鮮嫩的美，是開過花結瞭果，果實落到地上，又長出一棵小樹的美。
賈樟柯覺得，於佩爾從少女時代演到現在，呈現不同年齡段女性的形象，本就是一個女性宣言： 在一個男權的社會中，才會認為女演員會被年齡限制，我們應該表現跨越各種年齡段的女性形象，而不僅僅是把年輕女性作為滿足男性欲望的觀看對象。 對於佩爾來說，她幸運生在一個開始有女權主義思潮的時代： 我所有的女性角色，年齡不是一個問題，對於我來說所有的女性角色最吸引我最重要的仍然是她的思想，她的價值，她的命運。
無論是最近出演的《她》，還是《鋼琴教師》、《女人韻事》，於佩爾飾演的角色幾乎少有 正常人 。有影評人開玩笑說於佩爾演過70多個角色，35個是裸體出演，35個精神有問題。於佩爾說： 那我不就是一個裸體的瘋子?我並不覺得我演的角色是不堪的。很多人會去定義一個人或者一件事會用變態、不恥或亂倫來形容，很多人會覺得這個東西在觀眾看起來不舒服，不舒服又怎麼樣呢? 在接受媒體群訪時，她說她最怕的是她的角色太過平淡，沒有波瀾。
這些年，她多產、高質量地演繹不同角色。與《她》同年，於佩爾主演的《將來的事》斬獲瞭柏林銀熊，她梳著同樣簡單的發型，從遊戲公司女上司無縫對接大學哲學女教師，撐住兩部風格截然不同的電影。去年，她有六部電影進入院線，今年，由她參演的七部電影都將陸續上映。出道至今，她已演過一百多部電影。
她熱愛每一個角色： 所有人都是我，又沒有一個是我。每個角色都能在我心中引起回響，但沒有一個角色和我本人非常接近。
《將來的事》劇照
於佩爾不僅僅在銀幕上大放異彩，同時還是一名出色的戲劇演員。從1991年出演莎士比亞戲劇作品《一報還一報》起，連續出演瞭《瑪麗 斯圖亞特》、《危險關系四重奏》、《欲望號街車》等戲劇。多年來，她在舞臺表演上的探索從未停歇。2015年7月，她曾在第69屆亞維農藝術節上，朗讀瞭法國著名作傢薩德的《瑞斯丁娜和於麗埃特》的選段，她將肢體動作和表情削減至最少，僅以嗓音魅力抵達聽者靈魂。
或許，於佩爾正是朗讀《情人》的最佳人選。在那個著名的開頭，杜拉斯寫道： 我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
於佩爾從不刻意掩飾容顏的衰老，花甲之年卻透著股青春少女的生氣與靈動，有一種不加修飾的天真與可愛。有記者問她女人如何才能成為女人，她說： 女人是天生的，雖然會遇到很多生活的變數，要堅持走自己的路，要放棄那些教條教義，做自己。
此次於佩爾來到中國，吸引瞭眾多戲劇、電影熱愛者，也吸引到瞭法國領事館的青睞，列入 中法文化之春 系列。於佩爾談及在法國，有越來越多的演員嘗試朗讀： 字組成句子，句子組成故事。很久以前，我們有吟遊詩人，後來才慢慢發展成為戲劇。朗讀看似簡單，卻可以非常強烈，可以創造出整個世界。 這場獨一無二的演出，讓戲劇回歸語言本身。繼上海之後，她還將在廣州、北京演出。
關於於佩爾個人的紀錄片《獻給表演的人生》中，她談到自己對表演的理解，她說自己是無形的，沒有面孔和輪廓，她又把表演比作睡眠，比作走私和盲人的前行。
在這一次的對談中，於佩爾談到做演員的初衷，是要去別處： 小時候，我想要做演員是因為我想要去別處，從地理上來說想更多的旅行，想看這個世界，對於自己本身來說，想要探索自己，想要探索每一個導演的內心世界，探索每一個人內心對於世界的不同的想法。
賈樟柯與於佩爾對談實錄（節選）
賈樟柯：我有一次讀到《電影手冊》對你的訪談，你一直強調你也是自己的觀眾，怎麼理解這個話呢？
於佩爾：作為演員，你需要去表演，但在表演中間，你需要用另外的視角看待自己的表演，所以就是一個觀眾。我自己看電影時，也經常會看角色到底在想些什麼。
賈樟柯：你從十七八歲一直演到現在，特別是最近十幾年爆發出特別強的表演能力。你的工作本身，我覺得就是一個女性的宣言，從十幾歲演到現在，呈現不同年齡段的女性形象，你是有很明確的階段性的改變，還是在最早建立起來表演的信念上一直堅持？
於佩爾：我並不是一開始就會演很強壯、或充滿力量感的女性角色。我最早飾演的角色有幸存者，也有些角色是被害者，但那些幸存者慢慢變成跟生活抗爭、需要爭取很多權益。我很幸運，生在女權主義思潮萌發的時代，能夠得到這些角色，並逐漸轉變自己的戲路。我所有飾演的女性角色，年齡都不是問題，最吸引我的，仍然是 她 的思想、價值和命運。
賈樟柯：我看有個影評人開玩笑說，於佩爾演過70多個角色，有35個是裸體出演的，35個是精神有問題的。當然包括我在內，大傢精神有沒有問題也不好說。我覺得你能夠接受各種各樣的角色，特別是我很喜歡的一部電影《鋼琴教師》裡面，你會表演出很多不堪的行為，包括在地上打滾受虐。可能對於法國乃至西方來說，這樣表演跟自我之間的關系是很早就建立起來的。但可能對於中國來說，它還是具有非常強的啟發意義，就是表演這個工作怎麼用自己的身體、想象力去突破自我，打破自己的約束？我覺得這要經歷內心解放的問題。你是怎麼跟這些角色相遇的，怎麼準備她們?
於佩爾：35個角色是裸體的，35個角色是瘋子，那應該是一個裸體的瘋子。我並不覺得自己所演的角色是不堪的，很多人定義一個人或者一件事，會用 變態 、 不恥 或者 亂倫 這樣的形容詞，但我是不願意用的。我選擇這些角色，隻是認為 她 表現出來的東西能跟觀眾有內心的呼喚，讓觀眾感動，這就是好的角色。像今年的《她》，很多人會說 變態 ，我隻要觀眾在看的過程中受到觸動，在庸碌的生活中被埋藏的東西展現出來，這就是價值。每個人心中有時候會有妥協，他們可能過著正常的生活，但他們可能因為生活中需要妥協很多事情，他內心深處說不定就會被別人定義為 變態 的東西。所以對我來說，這並不是一個問題。如果有人說，這讓他看起來不舒服，不舒服又怎麼樣呢？我還挺喜歡不舒服的東西，我的表演能讓觀眾內心有呼應就夠瞭。
賈樟柯：看你的表演，從《鋼琴教師》到《情人》或者更早的影片，總有很奇妙的觀影感受。好像我們看一幅壁畫，有很多細節，非常多的表情，非常多表情的變化。猛地一看，不知道你是怎麼獲得那樣的飽滿，同時又保持瞭一個色調，保持瞭一個控制，保持瞭讓整個影片獲得一種鎮定的質感。我想知道，在你在表演中的細節是怎麼獲得的?比如說在《鋼琴教師》裡面有一場戲，你從地下通道出來，在街上走，一出來就撞到一個陌生男人，你走瞭幾步，開始彈碰撞之後的灰塵或者痕跡，仿佛要把侵犯身體的灰塵彈掉，非常的細膩。像這樣細節的來源是建立在案頭工作的準備上？還是一種下意識的表演?
於佩爾：我比較傾向於後面一種方式，不做功課，我的很多表演都是潛意識的。拍《鋼琴教師》的時候，我甚至沒有讀過原著，因為導演跟我說，不要讀這本書。
我不太喜歡在表演之前先去做功課，甚至不喜歡排練。排練時你有非常新鮮的感知，這時候的反應可能是最及時的。我相信瞬間的力量，這個力量能讓我表演出很多東西。你說的彈灰塵這個動作，在書裡有寫到，鋼琴教師是偏執的、有強迫癥的人，非常不喜歡跟人有任何的接觸。所以這個細節是寫在書裡的。我在整個電影的拍攝中，跟導演沒有任何前期溝通，也沒有任何討論。電影藝術其實就是一種語言，是電影屏幕和觀眾之間會有交匯出的一種語言。對導演和演員來說，他們之間有另外一種語言，演員就是想怎麼樣去演一個角色，導演則在鏡頭負責怎樣的佈景跟配置，我們所具備的語言是不同的，跟每一個不同的導演合作，產生的火花也是不一樣的。
本文來源：第一財經日報
責任編輯：王曉易_NE0011
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